一个90后声音设计师的好莱坞成长之路

一个90后声音设计师的好莱坞成长之路

　　　　导语：范文锐，1991年生于北京，因为从小弹钢琴和喜欢香港电影而考了北电的录音系，大学期间与美国人合作拍广告被工业流程吸引又去美国查普曼道奇电影学院读研，留在好莱坞工作。从当年在北电串宿舍，拎着箱子拿着杆儿去北影厂门口等金杯车出发，天黑出去天黑回来，随性地拍作业；到在好莱坞了解到大量的合同规定，同时保护影视行业工作人员的步骤和手续，每天拍摄多少个小时不能超时，每个场地的时间、路上时间、吃饭时间、回家睡觉间隔时间等等，全部详细的安排。他说，作为一个录音师，在美国与在国内的录音行业不太一样的。国内大部分录音师都是同后期兼顾，但是美国同期和后期是完全分开的，在各个环节也都有不同的负责人。

　　从业几年，他详细地讲述了所参与的几部作品的声音创作：有诗人顾城的纪录片《流亡的故城》，圣丹斯电影节评审团最佳奖的纪录片《坏孩子》，动画片《驯龙高手2》的音乐录音，恐怖片《Happy Hunting》的声音编辑,更有实验片《门》的从无到有的声音设计。他认为电影声音是一个服务性非常强的行业，朋友们经常自嘲，片儿好声儿就好，片儿烂声儿再好也没用。回到创作，他说一个很重要的事情就是了解导演的意图，然后用自己的方式去帮助整个叙事。

　　面对电影声音的职业相对比较小众，名利程度比较低的情况，他说，“既然选择了，就要走下去。电影是一个工业，不能着急，分工非常重要，只有每个人都把自己这摊事儿搞好了，才能一起配合出来一个好的东西。好莱坞有一百多年的工业体系，同时传统电影工业也在相继的被新兴的媒体以及网络冲击，现在的预算会有少许的下降，但是他们的作品质量还是保持在很高的水平。我遇见很多有名的声音指导和混录师都是从80年代开始入行，逐渐地从一个最初级的助理干到奥斯卡得奖。国内的录音师们对比好莱坞，其实业务水平不相上下，在国际电影节上也经常能获得荣誉。好的片子是可遇而不可求的，到机会来的时候希望我自己可以准备好”。